车载音乐
近日这些暂且称之为歌的，不过如是——其妻亡也，不言缘何，哀思层层，随歌悲咽。诸位也大抵听出来推送的都是些苦情歌——甚至查不到专辑的。
先写占全歌单一半之人，姓名暂且不表，同质化严重，除了苦情还是苦情，剧情除却妻子离开，便是望着妻子离开，其中甚至还有悼亡歌一首，但情感明显不如曩者强烈。调子亦十几年前西北流行乐味道。其音域也囿于一隅，四五首歌好似可连成串。如果他活在十几年前且作品十不存一，那必然似图雅诸广场一般——不过艺德较吱答应强太多。
还有一个，也先称佚名罢，假古风之象，唱失恋之腔。音哑，调未高而先吼，其歌可查仅二首，皆将矫揉造作披上古风之裳，颇有“岂不我思，室是远而”之味。
最后，更有个近中年人，押着“哦——轰”的韵脚，竞迸出来“应——鞥”其中内容无非是“全生皆奋斗，换得惟白首”——借抒生活之苦，将情绪化词唱遍了。
说到这里，不免议论两句。
其一，我一向愿意创造并愿意看到创造，发觉生数年，若如《乐府指迷》，又如沈德潜诗论，则是平稳尽了却多少缺点什么。上述三者创作了，但没创造，将前人意象按前人法用了个遍，活字印刷般，“甚乏味也”——正如这句话一样。
其二，我所厌者并非情绪化，而是矫揉造作。譬如稚童失其心爱之物，可能大哭一场，甚至觉其灯倏然黯淡，这大抵非矫揉；又如某某回忆初恋缱绻然，久之只余蜿蜒的“'夏日最后的夜晚'的故事”（姑且先写如此短句），这大抵亦非造作。可当稚童于日记里频繁写下如是文字又突然“文思泉涌”起来，某某亦频繁如是，且二者已经丧失其感情时，“矫揉造作”便出现了。西北苦情子除了录音室版无情饱满者，粗犷者更是空言爱情，一如从未得过一样，情绪人则觉自己有感情，实际感动自己。
总之，所有歌里，苦情歌格调最次，不是因其郑，是因其游。
悲情创作时，要将眼泪揉浸进歌里，不是将歌曲刷上泪
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